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看到把自己，也把别人拉得泪流满面的情景。
二胡之后就是李若离的笙，和她的人一样，清丽优雅，晶莹剔透。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。《诗小雅鹿鸣》，历史悠久的笙，现在也是经过不断的改良的。
出身古典音乐世家的李若离，受传统音乐文化的影响特别深。她个子娇小玲珑，‘性’子比较柔弱，胆子也比较小。乐团的‘女’生们，也都把她当小妹妹一般关心爱护，但都还是希望她能更勇敢一些。
李若离所坚持的，喜欢的东西，也还是比较传统一些的，这点和林宝卿倒是很相像。
她给秦放歌的动机，也是希望姐妹长久和睦的，也非常符合笙，以及她自己的特‘性’的。
而从有关于笙的词语中，也可以看出来，笙歌鼎沸，笙磬同音等等。
秦放歌也就这样的动机进行创作，也完全是古典音乐的结构，其中的音乐形象，也就像李若离一样，娇怯害羞的少‘女’，带着漫卷的书香气。
这样的姑娘，不管走到哪里，都是值得人疼爱照顾的。
在旋律上，秦放歌自然不会偷懒，也保持着一贯的高水准。
李若离的笙，演奏的也正是这优美动人，又温婉可人的旋律。其他乐器的和声，逐个加入进来，也正像是姐妹们对她的照顾和爱怜。
而观众们在她们演奏的适合，也能分辨得出来，这其中的音乐形象，就是那个吹笙的‘女’孩子。她有着纤柔的气质，娇弱的身子，还有最最善良美丽的心灵。同时，大家也能听出其中的依恋之情，姐妹情深，在这段曲子中，可谓体现得淋漓尽致。
这之后，就是左书琴的吉他，古典吉他的表现力在所有乐器中，也都是数一数二的。不过平时的话，大家接触得最多的还是电吉他和民谣吉他。
左书琴给出的动机也很无‘私’，她同样也乐于当承前启后的过度。不过秦放歌这个作曲者老是爱玩出些特别的‘花’样来，在这里的时候也不例外，再散下去的话，整首曲子就完全没法看了。
有了她的铺成作用，也为后面韩薇的低音提琴，打好了基础，只是又差点被部分观众所误会全曲结束。
不过这时候，但凡还有些脑筋思考的观众都该清楚，秦放歌这家伙，不把每位姑娘手里的乐器单独拿来出，让她们做一回主角，是肯定不会善罢干休的。
韩薇这人其实有点小怪癖，‘性’格中也有很明显‘阴’郁的一面，连给秦放歌的动机都是如此，带着忧伤和颓废，一种伤感的美学。
但不管是秦放歌，还是她的姐妹们，都希望她能收起这份莫名的感伤和忧愁，以更明媚的姿态，去拥抱更美好的明天。
为此，他所创作出来的这段音乐，也在‘浪’漫和感伤中纠缠，可最后，还是要以积极向上的心情去面对。
但凡搞艺术的，似乎也都喜欢这样的调调，秦放歌也是见怪不惊。
韩薇之后，就是人如其名的宋娴。
她也是比较娴静的‘性’质，古筝于她而言，就是生活学习的绝大部分，然后就是看书思考了。
她给的动机是对人生对未来的思考，这似乎也是一个特别难解的哲学问题。
好在秦放歌的经历复杂，对这样的情况，多少能给出些答复。当然，要完全解答也不可能，每个人的标准也都不一样。
即便这样，他的理解，也要比宋娴她们深刻得多。
落在观众们的眼里，也显得很深邃，不过这一切，都包装在‘精’致，优雅，动听的旋律之下，单单只听一遍或者两遍，也很难理解清楚背后全部情绪，即便宋娴的古筝演奏水平，已经相当不错，和姐妹们的配合，也特别不错。
宋娴之后，就是加奈子的革胡。为加入锦瑟华年乐团，她所作出的牺牲，也一点都不比黄静小。
她给秦放歌的动机厉，还带着些日本京都的味道，毕竟她从小就在那里长大，算是她的第二个故乡。
秦放歌也根据她自身的情况，并对此进行了比较多的扩展。
音乐形象也从二胡的起源说起，分两条线，流传到日本，在日本的传承和发展。另一条线自然就是中国这边的了，然后就是相互的‘交’流和沟通，其中自然少不得些日本音乐的味道，但最终，还是如加奈子所做的事情一样，落叶归根，回归中华正统。这其中，也夹杂着海外游子对故乡的思念，满满的正能量。
还真别说，秦放歌这家伙尽管在偷懒，但大家都‘挺’满意的，包括加奈子或者叫李芝兰也都特别满意。
短短三分钟，都快被秦放歌折腾成一部关于二胡，跌宕起伏，‘荡’气回肠的历史剧了。
这其中的演奏难度自然不低，但加奈子有天赋，更有切身的真实感受，努力练习了三个月之后，又和黄静钱淑媛冯璐璐她们多番‘交’流沟通，拿下来自然不成问题。只是苦了滕舒婷，她要做的工作实在太多太多。
最后的压轴戏，就‘交’给了林宝卿来完成。
林宝卿的民乐功底以及演奏水平，都是‘女’生们中最高的。
而且她志向高远，动机就是特别高大上的，民族音乐的继承和发展，这也是她一直以来的理想。
因此，秦放歌也把这个主题放在了最后面，也和加奈子所选择的动机主题，相互呼应。
而不管传统文化和民族音乐的‘精’髓究竟在什么哪里，她们想要继承和发展传统文化以及民族音乐，最终都还是要靠自己的努力。
而她们现在，所做的，就是这样的努力。
民族音乐的和声，织体，组织形式，不管哪一样拿出来，都必须得耗费好几年甚至几十年的功夫。
也不管她们的努力会不会被大家所认可，林宝卿都觉得并坚信，她们应该努力去做，在不断的尝试中进步，哪怕犯错，哪怕有坎坷，也都无怨无悔。
这其中，秦放歌所起的作用可是非常巨大的，光他挽救了这个乐团，就是一件莫大的功绩。更别提他所创作的那么多音乐作品，尤其是在前无古人的民乐上的不断探索。
这些理想和情怀，都蕴藏在听起来特别华丽优美，特别能吸引人的旋律之下。
林宝卿在演奏起来的时候，也不能掉以轻心，只是她‘性’子比较淡然，外表看起来，依旧如行云流水一般举重若轻，演奏出来的音乐也依旧古韵悠然。
林宝卿在和忠实的小伙伴，也是一起实现理想的盟友滕舒婷在练习的时候就说过，“只要有百分之一的观众能懂，我们就该满足了！”
看到把自己，也把别人拉得泪流满面的情景。
二胡之后就是李若离的笙，和她的人一样，清丽优雅，晶莹剔透。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。《诗小雅鹿鸣》，历史悠久的笙，现在也是经过不断的改良的。
出身古典音乐世家的李若离，受传统音乐文化的影响特别深。她个子娇小玲珑，‘性’子比较柔弱，胆子也比较小。乐团的‘女’生们，也都把她当小妹妹一般关心爱护，但都还是希望她能更勇敢一些。
李若离所坚持的，喜欢的东西，也还是比较传统一些的，这点和林宝卿倒是很相像。
她给秦放歌的动机，也是希望姐妹长久和睦的，也非常符合笙，以及她自己的特‘性’的。
而从有关于笙的词语中，也可以看出来，笙歌鼎沸，笙磬同音等等。
秦放歌也就这样的动机进行创作，也完全是古典音乐的结构，其中的音乐形象，也就像李若离一样，娇怯害羞的少‘女’，带着漫卷的书香气。
这样的姑娘，不管走到哪里，都是值得人疼爱照顾的。
在旋律上，秦放歌自然不会偷懒，也保持着一贯的高水准。
李若离的笙，演奏的也正是这优美动人，又温婉可人的旋律。其他乐器的和声，逐个加入进来，也正像是姐妹们对她的照顾和爱怜。
而观众们在她们演奏的适合，也能分辨得出来，这其中的音乐形象，就是那个吹笙的‘女’孩子。她有着纤柔的气质，娇弱的身子，还有最最善良美丽的心灵。同时，大家也能听出其中的依恋之情，姐妹情深，在这段曲子中，可谓体现得淋漓尽致。
这之后，就是左书琴的吉他，古典吉他的表现力在所有乐器中，也都是数一数二的。不过平时的话，大家接触得最多的还是电吉他和民谣吉他。
左书琴给出的动机也很无‘私’，她同样也乐于当承前启后的过度。不过秦放歌这个作曲者老是爱玩出些特别的‘花’样来，在这里的时候也不例外，再散下去的话，整首曲子就完全没法看了。
有了她的铺成作用，也为后面韩薇的低音提琴，打好了基础，只是又差点被部分观众所误会全曲结束。
不过这时候，但凡还有些脑筋思考的观众都该清楚，秦放歌这家伙，不把每位姑娘手里的乐器单独拿来出，让她们做一回主角，是肯定不会善罢干休的。
韩薇这人其实有点小怪癖，‘性’格中也有很明显‘阴’郁的一面，连给秦放歌的动机都是如此，带着忧伤和颓废，一种伤感的美学。
但不管是秦放歌，还是她的姐妹们，都希望她能收起这份莫名的感伤和忧愁，以更明媚的姿态，去拥抱更美好的明天。
为此，他所创作出来的这段音乐，也在‘浪’漫和感伤中纠缠，可最后，还是要以积极向上的心情去面对。
但凡搞艺术的，似乎也都喜欢这样的调调，秦放歌也是见怪不惊。
韩薇之后，就是人如其名的宋娴。
她也是比较娴静的‘性’质，古筝于她而言，就是生活学习的绝大部分，然后就是看书思考了。
她给的动机是对人生对未来的思考，这似乎也是一个特别难解的哲学问题。
好在秦放歌的经历复杂，对这样的情况，多少能给出些答复。当然，要完全解答也不可能，每个人的标准也都不一样。
即便这样，他的理解，也要比宋娴她们深刻得多。
落在观众们的眼里，也显得很深邃，不过这一切，都包装在‘精’致，优雅，动听的旋律之下，单单只听一遍或者两遍，也很难理解清楚背后全部情绪，即便宋娴的古筝演奏水平，已经相当不错，和姐妹们的配合，也特别不错。
宋娴之后，就是加奈子的革胡。为加入锦瑟华年乐团，她所作出的牺牲，也一点都不比黄静小。
她给秦放歌的动机厉，还带着些日本京都的味道，毕竟她从小就在那里长大，算是她的第二个故乡。
秦放歌也根据她自身的情况，并对此进行了比较多的扩展。
音乐形象也从二胡的起源说起，分两条线，流传到日本，在日本的传承和发展。另一条线自然就是中国这边的了，然后就是相互的‘交’流和沟通，其中自然少不得些日本音乐的味道，但最终，还是如加奈子所做的事情一样，落叶归根，回归中华正统。这其中，也夹杂着海外游子对故乡的思念，满满的正能量。
还真别说，秦放歌这家伙尽管在偷懒，但大家都‘挺’满意的，包括加奈子或者叫李芝兰也都特别满意。
短短三分钟，都快被秦放歌折腾成一部关于二胡，跌宕起伏，‘荡’气回肠的历史剧了。
这其中的演奏难度自然不低，但加奈子有天赋，更有切身的真实感受，努力练习了三个月之后，又和黄静钱淑媛冯璐璐她们多番‘交’流沟通，拿下来自然不成问题。只是苦了滕舒婷，她要做的工作实在太多太多。
最后的压轴戏，就‘交’给了林宝卿来完成。
林宝卿的民乐功底以及演奏水平，都是‘女’生们中最高的。
而且她志向高远，动机就是特别高大上的，民族音乐的继承和发展，这也是她一直以来的理想。
因此，秦放歌也把这个主题放在了最后面，也和加奈子所选择的动机主题，相互呼应。
而不管传统文化和民族音乐的‘精’髓究竟在什么哪里，她们想要继承和发展传统文化以及民族音乐，最终都还是要靠自己的努力。
而她们现在，所做的，就是这样的努力。
民族音乐的和声，织体，组织形式，不管哪一样拿出来，都必须得耗费好几年甚至几十年的功夫。
也不管她们的努力会不会被大家所认可，林宝卿都觉得并坚信，她们应该努力去做，在不断的尝试中进步，哪怕犯错，哪怕有坎坷，也都无怨无悔。
这其中，秦放歌所起的作用可是非常巨大的，光他挽救了这个乐团，就是一件莫大的功绩。更别提他所创作的那么多音乐作品，尤其是在前无古人的民乐上的不断探索。
这些理想和情怀，都蕴藏在听起来特别华丽优美，特别能吸引人的旋律之下。
林宝卿在演奏起来的时候，也不能掉以轻心，只是她‘性’子比较淡然，外表看起来，依旧如行云流水一般举重若轻，演奏出来的音乐也依旧古韵悠然。
林宝卿在和忠实的小伙伴，也是一起实现理想的盟友滕舒婷在练习的时候就说过，“只要有百分之一的观众能懂，我们就该满足了！”